左手香烟，右手酒杯的白发小姐姐，能和你谈个恋爱吗

原来韩国电影也会这样的克制。

韩国电影人习惯对情感实施永不停歇地密集挤压，始终将镜头对准汁液淋漓的有机部分，而将现实的躯壳丢到九霄云外。

当在一部低调的韩国电影里，我看见一位年龄模糊的女子，左手香烟，右手威士忌，在精打细算中维持自我喜爱的生活，那怕流落咖啡馆，那怕瓢泊无定所，在她身上，依然能看到活着的意义。

《小公女》，

这部在网络上得分足以碾压众多影片的异作，目前只有区区几百人关注，它是那种埋藏在我们心底的一道伤疤，我们害怕再次暴露，被人看见，调侃，虽然明明对方的心底，也有着同样的痕迹。

我们相互嘲笑，装聋作哑，和它撇清关系。

畸形社会价值观下，我们都知道什么是美好，但残忍的是，我们都选择了放弃。

作为靠着提炼中心思想长大的一代人，我们对意义的寻求总是表现的更为迫切，从拥有理性开始我们就被教育，对标准答案必须抱着敬畏之心，

因为标准即正确，除此之外的其他选项都是错误的，危险的，可能带来灭顶之灾。

对标准答案的唯唯诺诺，贴身跟随，是我们在成年前就已学会的技能，这种惯性必然从学习带入到我们的生活中，

在生活里，它叫“应该”，关系到“出息”，“沦为”后面的名词属性，变成他人口中，落地有声的“这是对你好”。

在《小公女》中，它的规矩和它的闷哼，构成了一幅对比度强烈的图景，它悄然的，小心翼翼的，不求共鸣的试图描绘那些非标准的答案，提供生活的另一种可能形态。

由韩国新生代女星李絮饰演的女主角名叫微笑，她是现实衡量标准中的“底层人口”。

因为冬天太冷，出租的房间里没有暖气而无法和男朋友做爱，而她的男朋友高考落榜，投稿的网络漫画石沉大海，正蜗居于工厂的集体宿舍。

他说努力还掉读书时的贷款，会给微笑一个温暖的家。

微笑靠做家政过着每日精打细算的生活，收入微薄，可香烟和威士忌是她生活的必需品，它们让她找到活着的感觉，存在的意义。

当香烟涨价之后，她首先放弃了必须要和药物，而不喝药物的代价就是，她的头发会加速发白，年轻俊秀的面配上花白的头发，这是生命和生活的抗争隐喻。

直到房租上涨，她无法在有限的收入里再放弃其他，她寻找了流浪，在她眼里，这是暂时的一次旅行。

她带上所有的行李，去找寻大学时代的乐队好友们，

当年的键盘手，已经变成只会抱怨唠叨的家庭主妇，丈夫及其家人总是忽视的她，对于他们来说，她只是家中劳动力，做饭的厨子，人力拖地机。

她的键盘放在了杂物间，她们晚上聊起时，她怨声载道，然后很快疲惫的入睡。

当年的鼓手，这个有点女孩子的油腻男人，为了爱人背上20年的房贷买了公约，他每月收入的一半需要偿还房贷，20年后他老了，房子也旧了，他以为会有那一天，可结婚8个月，妻子就离开了这个家。

他不敢开门见微笑，隔着门，喝闷酒，微笑隔着门陪他一起点上了烟。

第二天一早，他似乎换了一个人，西装革履，准备回归社会，微笑做了一顿美味的早饭，他安静的坐下，一口一口品尝幸福的滋味。

当年的主唱，有一个看似温暖的家庭，母亲和父亲期望儿子赶快结婚，而微笑太符合他们的标准，“女人只需要会持家就好”、“烟灰撒在地上就好”。

微笑对无微不至的关照感到担忧，果然第二天一早，她被锁在家中，原来温室是监狱，要她付出自由才能提供庇护。她急忙从后门逃走，外面很冷，但空气中有她贪恋的自由。

当年的吉他手，住在豪宅里，心口不一的照顾着自己才出生的孩子，这里给微笑提供了富人的生活感觉。她拼命的工作，存着钱。

直到有一天，朋友带着丈夫和她一起吃饭，她发现了她的不自然和紧张，男人每说一句话她都万分在意，微笑说她以前很热情，弹得一手好吉他，女人尴尬无比。

当微笑下意识的和她丈夫一起出门抽烟后，女人宣布了蜜月期的结束，她拿出了当年微笑借给她钱的数目，羞辱她自甘堕落，无耻卑鄙，然后恩断义绝，一拍两散。

哦，还有那位在大公司打拼的白领朋友，每个午休时刻都在逼疚的休息间里吊着营养液，她拒绝了微笑留宿的请求，无法理解微笑的生活态度和方式。

片尾，那位给微笑提供工作的妓女，因为意外怀孕，失魂落魄，她将失去这间男人给她提供的屋子，她准备开一家美甲店，过上自己期望的生活，她告诉微笑“对不起”，

微笑给她做了一顿她最爱的白炖鸡，“很开心你能过上你自己喜欢的生活”。

来到小酒馆，酒保抱歉的说，她最中意的威士忌又涨价了，微笑“哦”了一声，依然点了一杯，喝下第一口，她满足微笑，外面大雪倾盆。

香烟、威士忌以及你，那就是我唯一的栖息地。

可最后，她的男朋友去了国外打工，为了能还上贷款，为了实现给她屋子的承诺。

两人斯磨半天不散，微笑送上了一本精美的画册，男人不敢拿，他说“那是不切实际的幻想”，

微笑说，画画就好，那怕只是打发时间，毕竟那里除了工作，剩下的只有沙漠。

在克制了几十分钟后，我看到了影片最为拉扯情绪的一幕：

男人上车离开，镜头死死锁住微笑，男人突然从画面之外飞奔进入，两人拥吻融化。

镜头凌迟般的缓慢前推，足够撕心裂肺，柔肠碎魂。

男人在临走时告诉微笑，相信两人依然没有分开，还是在一起的样子，当分离的时针开始计时，微笑就用想象抵御着现实。

结尾是一场葬礼，乐队朋友拿着过去的照片，心理一阵慌乱，可表面上依然强行伪装。

人类对于过去的迷恋，源于过去的不可追，公共的记忆总是能带来足够的喝彩，因为这是我们向自己明目张胆的撒娇的最好方式，而无须为此承担成人后本能一样的道德漂白义务。

当他们说起微笑时，心底的伤疤开始隐隐作痛，他们不敢提及太多，因为会流血不止，害怕会痛哭流涕。

微笑消失了，电话停机了，只剩下喝完威士忌就离开的白发女子，还有大桥上一闪而过，潇洒的抽着香烟的模糊人影。

影片的最后一个镜头是河边亮着灯的孤独帐篷。

在观看的过程中，我一直在试着解读《小公女》的主题，期待导演给一个积极向上或者悲剧向下的结尾，可最终我什么都没有得到。

其实，看电影绝对是一个私人行为，它不需要解释，尤其来自主创们的解释，电影只是在等待解读，以一种提供了答案的姿势。

很多人认为他们在思考，其实他们只是重新排列了下自己的偏见。

电影和书本不同，中心思想也就收敛了它的慷慨，屏幕上的信息是流动的，重点不可被标注，标准答案亦不可被封存。

而有些自以为聪明的作者，愚弄着观众，将丰富的生活用红笔勾画出重点，抽离空气，一次性封装，他们的中心思想取代了思想本身，电影和生活下行，成为必然。

电影没有标准答案，电影永远是正确的。

电影是去展现那些，如果不是你，就可能永远无法被看见的东西。

微笑用一种标准答案之外的行为告诉我们生活的另一种可能和形态

看完影片，

你说“买房要趁早”，这是对的；

他说“我思故我在”，那也是对的，

只要没有一种答案会成为标准的，绝对的，唯一的，那就是自由的，或者说是幸福的。